О кинозвезде Третьего рейха Марике Рокк упоминать долгое время не рекомендовалось. Ведь ее имя связывалось у нас с одним-единственным фильмом — «Девушка моей мечты», который, как известно, много раз и с особым удовольствием смотрел в своем берлинском бункере Адольф Гитлер. Одного этого было уже достаточно, чтобы увидеть в актрисе «главную звезду гитлеровского кино», «кошку секса» — именно так она была представлена М. Роммом в его обличающем фильме «Обыкновенный фашизм». Однако это не мешало Иосифу Сталину и миллионам советских послевоенных зрителей увлеченно следить за незамысловатой фабулой этой трофейной киноленты, уводящей в светлый и радостный мир грез, столь далекий от нашей действительности.

Между тем история жизни и творчества Марики Рокк, освобожденная от предвзятости и идеологической шелухи, оказалась куда более интересной, хотя и не столь безоблачной, как у героинь ее фильмов.

Венгерка Илона Мария Керрер родилась в Каире. Ее детские годы прошли в Будапеште, где она начала заниматься музыкой, пением, танцами и акробатикой. Свое актерское призвание девочка ощутила очень рано и с тех пор кроме музыки, танца и сцены для нее в жизни не было ничего важнее. Начало ее творческой карьеры было очень стремительным. Вот как писала о нем актриса в своих мемуарах: «В одиннадцать лет я танцевала в варьете «Мулен Руж» в Париже, в двенадцать пробовала свои силы на Бродвее, стала любимицей публики бульварного кольца в Будапеште, а в Вене за роль в «Звезде манежа» меня превознесли до небес как новое светило под куполом цирка».

Эти гастрольные поездки не только принесли юной актрисе большой успех, но и позволили ей накопить профессиональный опыт, дополнить свой характер новыми, национальными черточками, добавив к венгерскому темпераменту немецкую дисциплинированность, галльское остроумие и американскую напористость. Вернувшись в Венгрию, она наряду с эстрадно-театральной деятельностью начинает сниматься в кино. Первой пробой стали фильмы «Целуй меня слаще» (1932 г.) и «Поезд привидений» (1933 г.), которые большого успеха не имели. А вот снятая в 1935 г., уже в Германии, картина венгерского режиссера Георга Якоби «Легкая кавалерия» знаменовала рождение новой кинозвезды — Марики Рокк.

Настоящий взлет кинематографической карьеры актрисы приходится на 1935—1938 гг. В это время в Германии уже начала воплощаться в жизнь концепция Геббельса, согласно которой население должно в кинотеатрах развлекаться и отдыхать, забывая о жизненных неприятностях. Поэтому центральная немецкая киностудия «УФА» старательно культивировала разнообразные варианты музыкального жанра: оперетту, ревю, музыкальную комедию, мюзикл и др. Обладающая для такого рода кинопродукции всеми дарованиями Марика Рокк пришлась здесь как нельзя кстати. Она снимается во многих развлекательных фильмах на киностудиях «УФА» и «Вена-фильм», покоряя немецкую публику своей красотой, темпераментом и жизнерадостностью. Одна за другой выходят картины с ее участием: «Нищий студент» (1936 г.), «Гаспароне» (1937 г.), «Карусель» (1937 г.), «Ночь в мае» (1938 г.), «Дочь Евы» (1938 г.), «Хелло, Джанин» (1939 г.), «Королева Чардаша» (1939 г.), «Танец с кайзером» (1941 г.) и первая в Германии цветная полнометражная кинолента «Женщины — все же лучшие дипломаты» (1941 г.), в которой актриса предстала во всем блеске молодости, красоты, грациозности и пластичности.

Во всех фильмах Марики Рокк нет хитроумных сюжетных переплетений, а тем более каких-либо психологических линий, зато много музыки, танцев, песенок — «шлягеров», искусно нанизанных на простенькую романтическую историю. Сценарии и постановка их осуществлялись исключительно Георгом Якоби, который сначала выступал в роли наставника и режиссера Марики Рокк, а позднее стал ее мужем. Родившаяся в этом браке дочь, Габриэль Якоби, унаследовала от родителей яркое артистическое дарование и кинопрофессию.

Продолжение истории...